Paginacija
-
-
Emocije kao materijal glumčevog stvaranja
-
Ugo Korani Ovaj diplomski rad brani tezu da su emocije ono čime se glumac bavi, te da su emocije ono što glumac, pričajući priču, prenosi publici. Na početku će se emocije promatrati iz pozicije teorije, da bi na kraju rada bile opisane kroz praktično iskustvo stečeno na Akademiji dramske umjetnosti u Zagrebu.
-
-
Estetika banalnog u suvremenoj fotografiji
-
Nikola Šerventić Banalni sadržaji u fotografiji javljaju se od njenih početaka u skladu s čovjekovom potrebom da zabilježi i dokumentira pojave oko sebe, estetski više ili manje privlačne. Banalno kao motiv javlja se od ranih godina dvadesetoga stoljeća, a svoj procvat doživljava u modernoj i postmodernoj fotografiji, osobito u djelima Diane Arbus, Williama Egglestona, Martina Parra te mnogih drugih. Radovi istaknutih fotografa banalnog izloženi su na izložbama Reality Check i Cruel and Tender,...
-
-
Etički principi dokumentarne filmske produkcije
-
Ivana Grubišić Perišić Nakon uvodnog iznošenja šireg teorijskog okvira koji obuhvaća područje etike i dokumentarnog filma, a s ciljem da se ta dva područja povežu uz pretpostavke da: temelj dokumentarnog filma leži u njegovoj istinitosti u odnosu na stvarnost te je istovremeno subjektivni pristup autora njegov drugi temelj, rad se dalje bavi trojakom odgovornosti autora dokumentarnog filma. Ona proizlazi iz dvije navedene postavke, ali i apsolutnog autoriteta autora dokumentarnog filma u donošenju...
-
-
Europska prijestolnica kulture u uvjetima pandemije COVID-19
-
Karla Abramović Godinu 2020. obilježila je pandemija bolesti COVID-19 i uzrokovala krizu koja je zahvatila sve grane gospodarstva, uključujući i kulturno-umjetničke grane industrije. Zabrana održavanja javnih događanja, okupljanja, kulturno-umjetničkih izvedbi, programa i manifestacija diljem svijeta rezultirala je time da su kulturne i kreativne jedne od najpogođenijih grana industrije. Rijeka i Galway, europske prijestolnice kulture 2020. godine, morali su otkazati ili odgoditi sva događanja i...
-
-
Fikcija u dokumentarnom filmu
-
Jasmina Beširević Abbas Kiarostami u svojim fimovima koristi fikciju kako bi preispitao prirodu
filmskog medija, odnos filma sa stvarnošću, kao i vlastitu ulogu redatelja. Poigravanjem
granicama između dokumentarnog filma i fikcije on tjera publiku na aktivno sudjelovanje u filmu
i na razmišljanje o društvu u kojem živi.
-
-
Film za djecu u Hrvatskoj filmskoj produkciji od 1991. do 2020. godine
-
Marin Leo Janković Tijekom razdoblja jugoslavenske kinematografije, hrvatski je dugometražni igrani film za djecu bio iznimno popularan među dječjim i odraslim kino-posjetiteljima, bavio se atraktivnim temama, odisao optimizmom te zanimljivim i dobro izgrađenim likovima. Usprkos takvoj tradiciji, nestrpljivoj filmskoj publici i iznimnim potencijalnima, proizvodnja je dugometražnih filmova za djecu na počecima samostalne hrvatske države gotovo u potpunosti zamrla, da bi nakon gotovo dva desetljeća tek...
-
-
Filmska glazba: od ideje do zvučne slike filma
-
Luka Gamulin Ovaj diplomski rad bavi se pregledom povijesnog razvoja filmske glazbe, kao i opisom cijelog procesa njenog stvaranja: od razgovora redatelja i skladatelja do završne zvučne slike filma. Poseban naglasak u praktičnom dijelu rada stavljen je na štopanje glazbe, orkestraciju i snimanje.
-
-
Filmski prostor kao prostor memorije u filmskom modernizmu
-
Tomislav Šoban Neke od najvažnijih karakteristika modernističkog filma su filmski prostor i vrijeme, ali i odnos tih dviju odrednica prema memoriji protagonista u filmu, kao i njihov odnos prema gledatelju koji percipira modernistički film. U ovom radu obrazložene su različite definicije, kao i različita poimanja prostora. Zatim se kroz analize reprezentativne modernističke filmove hrvatske kinematografije tematizira filmski prostor i vrijeme uz interpretacije različitih shematskih prikaza za...
-
-
Filozofija snimanja na primjeru filma "The Tree of Life" redatelja T. Malicka i snimatelja E. Lubezkog
-
Magdalena Ptiček U ovom radu, na primjeru filma The Tree of Life redatelja Terrencea Malicka opisat ću odnos filozofije i snimateljskog rada. Istražit ću filozofska tumačenja sadržaja filma te naći primjenu istih na pristup snimanju. Kao polazišnu točku koristim postavku da je slika glavni nositelj značenja filma te ću analizom snimateljskih postupaka istražiti kako je Emmanuel Lubezki ostvario filozofiju snimanja.
-
-
Financiranje razvoja hrvatskih audiovizualnih projekata
-
Matija Drniković Rad definira ključne principe financiranja razvoja projekata u hrvatskoj i europskoj audiovizualnoj praksi. U drugom se dijelu bavi prikazom strategija i rezultata javnih fondova u financiranju audiovizualnih projekata u razvoju. Komparativnom analizom drugih europskih fondova i praksi audiovizualnih tvrtki dolazi se do zaključka trenutnog stanja financiranja razvoja audiovizualnih projekata u Hrvatskoj s prijedlozima unaprjeđenja trenutnog sustava.
-
-
Folklorni vokabular i dispozitiv glazbeno-scenske izvedbe folklora
-
Tim Hrvaćanin Folklorni vokabular je set pokreta koji su formalizirani, proizlaze iz rada nogu te su određeni ritmičkim obrascem kroz koji se proizvode. Montaža je dramaturški postupak povezivanja plesnih i glazbenih brojeva u koreografsku cjelinu. Fragmentarnost kao mehanizam slaganja odnosi se na montažu kao dramaturški postupak oblikovanja kontinuiteta folklorne koreografije. Fragmentarnost kao mehanizam raslagivanja dekonstruira mehanizam izvedbe na pojedine elemente i fragmente. Folklorno...
-
-
Fotografija kao predložak izvedbe
-
Christian Jean-Michel Jalžečić Ovaj diplomski rad bavi se režijom predstave Homesick nastale u produkciji Divan Teatra i Akademije dramske umjetnosti Sveučilišta u Zagrebu. Rad će pokušati sagledati prepreke s kojima se redatelj i dramaturg susreću tokom rada na autorskom projektu za čiji predložak uzimaju serijal fotografija. Kroz rad se analizira kako je izgledalo istraživanje i kako je tekao sam proces, kao i na koji način se dogodila translacija serijala fotografija u kazališnu predstavu.
Paginacija